文/東方亦落

最近，電影解說博主“谷阿莫”攤上事兒了。他因遭到迪士尼等5家公司控告侵權(quán)再度現(xiàn)身臺北地方法院的出庭調(diào)解會。“臺北地檢署”已確認其在節(jié)目中使用電影片段的行為涉嫌侵犯“著作權(quán)法”，因此依法*。

谷阿莫節(jié)目的特點在于用一種“不正經(jīng)”的臺灣腔對影視作品進行吐槽和劇透，在視頻制作過程中使用了大量的影視作品片段。目前中國內(nèi)地還沒有類似的官司，但類似的節(jié)目卻不在少數(shù)，到微博、B站稍微搜索一下，就能看到“XX幾分鐘帶你看電影”之類的標題，而且人氣頗高。

在廣電總局今年3月下發(fā)的文件中，規(guī)定“堅決禁止非法抓取、剪拼改編視聽節(jié)目的行為，并嚴格管理包括網(wǎng)民上傳的類似重編節(jié)目，不給存在導向問題、版權(quán)問題、內(nèi)容問題的剪拼改編視聽節(jié)目提供傳播渠道”。但現(xiàn)在影視作品二度創(chuàng)作的節(jié)目非常受歡迎。在B站，粉絲超過10萬的電影解說類UP主數(shù)量就超過50位，而這些創(chuàng)作者往往都是在多個平臺投稿。

例如“劉嗶電影”，其風格與谷阿莫有些相近，是爛片吐槽和影視作品解說，谷阿莫是臺灣腔，而劉嗶則是東北腔。東北話和臺灣話并稱為“最有威力的兩大方言”，加上節(jié)目本身也可圈可點，所以吸粉能力相當強悍：在B站粉絲量超過150萬，視頻平均播放量都在幾十萬左右，微博粉絲超過700萬，在愛奇藝、優(yōu)酷也有投稿渠道。此外，還有諸如“木魚水心”、“我是怪異君”等賬號在各大平臺中也都有很高的關注度。

當然，不能否認現(xiàn)在有許多人為了牟利，通過各種渠道去找片方?jīng)]有上映的影片橋段，或是修改明確表示不授權(quán)的影視作品。谷阿莫此前曾被片方公關警告過，因為他通過一些“特殊”途徑獲取了尚未上映的影片，把它們做成解說節(jié)目，導致電影無法在影院上映，影視公司用幾百萬臺幣引進的片子砸在手里，損失的新臺幣總額超過了8位數(shù)。

侵權(quán)是明知故犯，是要堅決打擊的。但是并非所有的基于影視作品的二度創(chuàng)作行為都該被“一竿子打死”。

如今比較受歡迎的“木魚水心”，解說影視作品有相當高的水平，并不只是單純地配著視頻復述情節(jié)，而是能挖掘到更深層的思想，節(jié)目制作也非常精良。而“我是怪異君”則側(cè)重解說“童年回憶類”的電視劇，如《少年包青天》、《大宋提刑官》等，并且以此為基礎創(chuàng)作歌曲，節(jié)目中還請來了張衛(wèi)健、何冰等演員，他們都表示了對該節(jié)目的認可。

有觀點認為這些影視解說的UP主根本就“不懂電影”，認為他們破壞了電影的正常審美。但筆者想問一句：何為“懂電影”？電影拍出來就是給人看的，而每個人對電影的理解都有所不同。二度創(chuàng)作的UP主對影視作品自然也有自己的見解，這種解說能讓沒時間看劇看電影的人對作品更加了解，讓對某些情節(jié)存有疑惑的人得到解答。即使創(chuàng)作者的解說不夠深入，也依然能產(chǎn)生正面效果。

重要的是，用深入淺出的方式進行解說，在一定程度上也能增加影視作品的傳播力度。 電影界乃至整個文藝界都有“曲高和寡”之說，但在當今時代，酒香也怕巷子深，好作品也要多宣傳。與經(jīng)紀公司、制片方的程式化營銷相比，這些基于原片的二度創(chuàng)作節(jié)目或許更有用，而創(chuàng)作者付出了勞動，以此盈利也無可厚非。當然要在不損害他人利益的前提下。希望相關的法規(guī)能夠盡快完善，讓這一行業(yè)的創(chuàng)作者能夠盡快明確“邊界”，而不是因為個別創(chuàng)作者的違規(guī)就“全軍覆沒”，那樣對普通受眾而言也是一種巨大的損失。